第二天，6月30號，方星河挎上背包，帶著筆和紙，再次踏上征程。
趁著大學生還沒有放假，他用了一天多的時間坐著綠皮火車咣當到首都帝京，然后在王亞麗的幫助下，在人藝見到了馮遠征。
“我知道你，小方，你找我是因為……”
此時的馮遠征尚未出演那個堪稱童年陰影的角色，可是已經在表演藝術上走出很遠的路。
他醉心于表演，卻并非脫離社會，聽了王亞麗的介紹，自然知道眼前的少年是今年最火的兩個天才作家之一。
王亞麗在一旁看著，她也不理解。
方星河認認真真的回道：“馮老師，我對表演藝術很感興趣，我想拜您為師，學習格洛托夫斯基演員訓練法?！?/p>
“咦？”馮遠征大感驚奇，“你居然知道格氏？”
“知道一些。”
方星河點點頭，解釋道：“我打算學習表演，找了很多相關書籍來看，由此對格氏訓練法產生極大興趣?！?/p>
馮遠征來了精神，主動邀請他詳談：“走，咱們找個安靜地方，慢慢聊。”
三人在人藝對面的茶館要了個小包間，開始深入溝通。
“你想學表演，我不意外，當初我也是因為一點淺薄的原因而對表演藝術產生了深刻的癡迷?！?/p>
馮遠征仔仔細細觀察著方星河，眼底有顯而易見的審視。
“但是我很意外，你居然在所有體系里選擇了格氏，能講講原因嗎？”
方星河正要開口，馮遠征又補充道：“講你的真實想法，這也算是第一個考驗?！?/p>
即便如此，方星河仍然不需要考慮，馬上便能回答。
“在我的理解里，斯坦尼體系更注重臺詞、表情、真實感、信念感方面的訓練，相對忽視肢體，但格羅托夫斯基恰恰相反，格氏訓練更重視身體性的開發。
盡管兩者都重視體驗，但有明顯不同。
格氏是以極端訓練來進行極致的精神體驗，因此，我個人以為，格氏更能挖掘演員的潛力，使我們獲得更強的表演爆發力。
我有一個經由簡單思考所形成的愚見：斯氏與格氏具備底層的同一性，兩者非但不矛盾，反而能夠形成互補。
我希望成為一個頂尖的演員，所以妄想著融匯中西，斯氏隨時都能學習，但格氏在國內只有您一個傳人，所以我現在就迫不及待的來找您，打算提前進行格氏訓練。”
“好！非常好！”